oleg_l: (Medved)
Посмотрел вчера трансляцию WWDC 2015.

Больше всего было похоже на битву Годзиллы против Мотры за разработчиков. Владельцы платформ обнаружили, что число программистов в мире конечно. И теперь бьются за них не щадя живота. Инфраструктура для привлечения новых и куча тулкитов и технологий для удержания старых. И тех и других Эппл грозится навьючить таким багажом знаний под iOS, MAC OS и Watch OS, чтобы у них не оставалось ни сил ни времени на разработку подо что-то еще.



С точки зрения дизайна – мне понравилось использование экранной клавиатуры как тач-пада, чтобы курсор двигать. Тем не менее, распад ДНК старого Эппла продолжается. Компания создает больше фич, больше кнопок и больше способов взаимодействия с девайсами. В результате про девайсы нужно больше знать, простота использования снижается.

То же самое насчет split view и pip-а – вместо красоты концентрации на одной задаче, интерфейсы поощряют клаттер, дефицит внимания и неврозы ("Do this. While you do that.")

В днк старой Эппл было заложено стремление делать жизнь людей лучше. Мой внутренний диванный эксперт говорит, что новые изменения поверхностны и не несут в себе этой ценности.

А вы что думаете?

oleg_l: (Medved)
Наткнулся в ЖЖ на новый "красивейший и удобнейший" дизайн щитов с тарифами платных парковок для Москвы.

Чтобы хорошо в чем-то разбираться, надо обладать определенным опытом и культурой производства этого. Если опыт и культура пока недостаточны, а желание производить есть, то самый эффективный путь – начать с копирования уже существующих решений. Посмотреть как у других и сделать так же. Как китайский автопром, Гугл-Андроид и Сяоми.

Лучшее, что могло бы случиться с этими щитами – это если бы их скопировали с нью-йоркских, амстердамских или лондонских. При условии, что в этих городах есть такие щиты. Хотя лично я их не видел, вся тарифная инфа обычно размещена сравнительно мелко на самом паркомате.

В дизайне (и общении) есть очень хороший базовый принцип: любой носитель (знак, сайт, спикер – не важно) должен говорить только то, что никто кроме него сказать не может.

Например, в соответствии с этим принципом устроен сайт британского правительства gov.uk. Ребята, которые его делали, в самом начале ввели простое правило: на сайте правительства будет только то, что умеет делать и знает только правительство. Если инфа или сервис доступны где-то еще, то сайт правительства максимум дает ссылку на первоисточник. В результате получился один из самых лучших, полезных и эффективных сайтов в мире.

А когда дизайн с самого начала пытается унести больше чем надо, то получается клаттер и стресс. Как со схемой линии метро, которая кроме очередности станций рассказывает еще о том как ездят автобусы и течет река. Или как с этой тарифной табличкой, которая, кроме тарифа и штрафа, содержит зашифрованное послание о структуре тарифных зон и визуальной культуре землян.

Кстати, зеленым цветом зачем-то обозначили не самую дешевую зону, а самую дорогую. Чем руководствовался человек, который так сделал? Наверное чем-то руководствовался. Не может же быть, чтобы этот дизайн делал совсем дурак? Нет, не может. Его несомненно делал умный человек, который выбрал этот цвет для чего-то. Но пользователь об этом никогда не узнает. Придется просто выучить, что теперь зеленый — это плохо.

А если бы зеленой была самая дешевая зона, то ничего заново учить не пришлось бы. В этом разница между хорошим информационным дизайном и не очень хорошим.

В общем, если вы дизайнер навигации или сервисов, то запомните: "слишком просто" не бывает почти никогда. Это недостижимый идеал. А "слишком сложно" бывает.

Чтобы не быть голословным: слева — оригинал, справа — как мог бы сделать дизайнер:



:: Еще немного :: )
oleg_l: (Churchill)
Вот так:

Мой Блог > Настройки > Дополнения
oleg_l: (Churchill)
Экспонат в музей клонов:



Слева — айдентика кафе Moomah, New York, by Apartment One, (2009).
Справа — айдентика сети "Рабочее Место" by Студия Лебедева, (2014).

Ну спиздили, ок. Все дизайнеры заимствуют и развивают идеи друг друга, это не так страшно как кажется. С точки зрения бизнеса тоже все ок, заведения на разных континентах и никак не пересекаются. Лично меня смущает то, что референсы Moomah никак не отражены в процессе, и даже наоборот, стиль выдан за собственное изобретение, что как бы уже прямой обман публики, что не оч хорошо.

В общем, по возможнойсти не делайте так, если вы дизайнер. А также не бойтесь заимствований и не бойтесь раскрывать их источники. Нет ничего постыдного в том, чтобы вдохновляться чужой работой, переосмысливать ее и в результате улучшать мир вокруг.

P.S. И еще, я не верю, что дизайнер воспитанный и работающий в современной России может самостоятельно так думать.

UPD: Не, я не сноб, я тоже не умею самостоятельно так думать.

oleg_l: (Churchill)
Сегодня увидел у одного из арт-директоров Студии Лебедева, Людвига Быстроновского, пост про процесс, как они над схемами метро работают. Кстати, в UK должность Людвига называлась бы "креативный директор". Арт-директора здесь — это такие чуваки, которые есть только в рекламных агентствах: они работают в парах с копирайтерами, подчиняются креативному директору и занимаются тем, что составляют мудборды и подбирают фотки для рекламы. Но не суть.

Не то чтобы я претендовал на роль эксперта или взаправдашнего британского дизайнера, однако после трех лет здесь, первое, что бросается в глаза на схемах для Москвы — они очень сложные, слишком много дизайна. Особенно это касается горизонтальных схем, которые внутри вагона у потолка наклеиваются: нагромождение линий, мелких элементов, параллельных транспортных систем и значков без расшифровки. Во:



и во:



Формально все правильно — цветовое кодирование линии продублировано номером, отмечены аэропорты, вокзалы, автобусы и реки. Но. Чуваки! Эта наклейка висит под потолком в вагоне с плохим освещением, где все вибрирует и вокруг много людей, которые плохо разбираются в сложных схемах. Современный человек — он же слаб, мозг у него маленький, а оперативной памяти хватает на твит максимум. Как для него дизайнить? Правильно, очень просто.

Для чего эта схема? Допустим, чтобы пассажир прикинул, сколько ему остановок ехать осталось. Начнет ли он внезапно планировать, глядя на эту схему под потолком, где ему выйти чтоб дальше на автобусе ехать? Не берусь утверждать, но здравый смысл подсказывает, что нет, не начнет. Для этого есть более удобные ситуации и инструменты. А по этой схеме пассажир просто прикинет, сколько ему остановок ехать, и какая остановка будет перед той, куда он едет. "Ага. Моя после Шоссе Энтузиастов. Не прозевать бы." Такой нехитрый user journey.

Для сравнения аналогичные схемы в Хельсинки:



И в Лондоне:



Неземная красота. И никакого умственного напряга. Сравните с Москвой.

Но на самом деле пост был не про схемы, а про простоту разбивающуюся о менталитет. Когда я работаю для российского заказчика, то довольно часто натыкаюсь на комментарии в стиле: "ну, это как-то совсем просто", при том, что на мой взгляд, задача уже полностью решена. В британских компаниях — почти наоборот, пару раз получал по носу от креативных директоров за обратное: "работай проще, не спеши, less is more".

Почему такие диаметрально противоположные подходы? Сложно сказать, но пока мне кажется, что исторически у нас в России не особо развита культура анализа: постановки задачи и оценки результата. Как оценивать дизайн самостоятельно — никто не знает, поэтому дизайн должен быть похож на то, как в представлении дизайнера и заказчика выглядит западный дизайн в аналогичной ситуации. Получается такой культ карго: дизайн имитирующий европейский дизайн, но с поправкой на азиатское "побогаче".

Поэтому пока так.

oleg_l: (wow)
Привет, Лента.ру

Наверное ты меня не знаешь, но я с тобой знаком в одностороннем порядке, потому что иногда читаю новости в интернете. Английские и мировые новости я читаю на BBC. А русские новости я читал на тебе, Лента.ру. В том смысле, что до сегодняшнего дня читал.

Сегодняшний день примечателен тем, что ты, дорогая Lenta.ru выкатила новый дизайн. И стала похожа на Русскую Жизнь. В том смысле, что читать тебя теперь довольно затруднительно. Предварительно я даже хорошо подумал над этим словом: может быть просто непривычно или необычно, а потом все образуется? Не-а, затруднительно и все тут.

Смотри, Лента.ру, например раньше у тебя был прекрасный раздел "Технологии", в нем можно было в единой ленте прочитать про успехи новой Нокии Люмии, браузеры, фотики, страшный суд эппла с самсунгом и т.п. Попасть в этот раздел можно было в один клик, а сами новости были поданы в виде хронологической ленты с картинками и кратким содержанием. И это было хорошо. А что теперь? Во-первых, раздела "Технологии" больше нет, есть "Наука и техника". В нем есть разделы "Гаджеты" и "Техника". Уже два клика. Прикинь объем работы, два раза мышью тычить вместо одного!? А дальше вообще адов трэш: почему новость про суд Гугла с киберсквоттерами в "Гаджетах", а новость про суд РЖД с айфоном написана в "Технике"? Это потому, что у РЖД паровозы, с ними в Гаджеты нельзя? И где про фотики?

А вот это еще, смотри, заходим к тебе в любой раздел и видим:



А картинки где? А где краткие анонсы? Без них же не ясно ни фига, пока не прочитаешь.
Как понять хронологический порядок, как все эти колонки читать?
Сверху-вниз или слева-направо?
Ну е-мое, Лента.ру... ну как можно позволять такое делать?

А на смартфоне ты себя видела, Лента? У нас в XXI веке мобильный траффик превышает десктопный, сайтостроители декларируют философию 'mobile first', а у тебя колонка для чтения шириной символов под 80. Прямо на экране телефона. Святая инквизиция!

Это однозначная победа дизайна.
В том смысле, что дизайн меня победил и читать тебя, Ленту.ру, я больше не буду.

P.S.
Не-не, это не просто демонстративной обиды пост.
Я же взаправду не буду. Честно-честно.
Прости меня, Лента.ру, но человек слаб.
Он же то, что удобно и интересно делает, а то, что трудно, не интересно и глаза сломаешь — не делает.

Такие пироги, Лента.ру

oleg_l: (Medved)
С итогами года я немножко опоздал, вместо них буду показывать вам кусочки работ, какие смогу.
Иногда встречаю ссылки на свой ЖЖ, в которых меня упоминают как живущего в Лондоне фотографа. Это не совсем так. На самом деле я графический дизайнер или бренд-дизайнер, не уверен, как это правильно назвать по-русски. В этом году я в основном занимался дизайном разных коммуникаций для Нокии и Электролюкса. Про Нокию я в общих чертах уже писал, поэтому сегодня покажу кусочек из Электролюкса.



Что это такое на картинке? Это система товарных наклеек, которую я придумал для Электролюкса. Задача стояла следующая: придумать простую и губкую систему дизайна товарных стикеров. Эти стикеры клеятся прямо на заводах и не локализуются (не переводятся на другие языки). Стикеры должны демонстрировать основные характеристики продуктов (hygiene factors) — это как правило класс энергопортребления, объем, если речь идет о холодильнике или духовке и т.п., и наборы более мелких уникальных особенностей (product features) — таких, как, например, наличие пробника для мяса или паровой системы для разглаживания одежды после стирки.

Система должна быть максимально простой, гибкой и понятной. Я выбрал вот такой модульно-инженерный подход основанный на квадрате — базовой форме логотипа Электролюкс. Язык — клиент решил остановиться на английском, как на наиболее интернациональном, а за основную систему единиц приняли SI по той же причине. Развитие и применение системы, думаю, будет понятно из слайдов ниже.

:: Слайды :: )
oleg_l: (Medved)
Дядь-Федь, я четыре детали запорол!
Так я же тебе только три заготовки дал?!
А я и образец запорол!




Наблюдения за живой природой в который раз показали, что корпоративный идиот — явление сугубо международное, а не уникальное для средней полосы, как считалось ранее. И это настолько удивительно. Как такие прекрасные, умные и образованные по-отдельности люди, собираясь вместе образуют настолько идиотские коллективы, принимают настолько идиотские решения и создают настолько безобразные продукты. Да ладно создают, даже если им дать хуй, то они его сломают прекрасный готовый продукт, они его запорют руководствуясь непонятно чем.
oleg_l: (Default)
Привет, дорогие мои.
Сегодня у нас на десерт обзор новинок из Эппл-стора, который у меня рядом с работой.
Читайте, анализируйте, коммуницируйте, корректируйте потребительское поведение.





Айпад-мини
Очень похож на изделия Самсунга по формату. Легкий, удобный, держать приятно. Ложка дегтя — дисплей, который, скажу честно, так себе. Пиксели здоровые, читать с него неприятно, в эпплсторе, где вокруг везде ретина, он выглядит как девайс трехлетней давности. При этом шевелится на нем все вполне шустро.
Вердикт — ну как-то так, фиг знает.





Айфон-5
Гораздо легче четвертого весу. Кому-то понравится, кому-то нет, фиг знает. На первый взгляд как китайская игрушка в руке. На второй взгляд — ну и ладно, это же телефон, а не молоток, чем легче тем лучше. А еще он длинный. Его иногда приходится немного перебирать в руках туда-сюда, когда к верхней и нижней кнопке тянешься. Не особо удобно. Дисплей на вид идентичен четверке по цветам/плотности точек. В целом пропорции у пятого айфони не очень красивые, иконок слишком много. Задняя крышка утратила минимализм и в целом аппарат похож на поделку LG или какого-нибудь Хуайвэй, не за столом будет сказано. Переключатель беззвучного режима слишком тугой на всех экземплярах, неприятно им щелкать. Джобс за такое всех бы выеб, был бы жив. А еще материал окантовки корпуса фиговый. То есть через три дня появляются царапины, а через неделю телефон как из жопы.



Вообще они уже в магазине стоят все поцарапанные вдоль и поперек. А! А еще у него внутри iOS 6, в которой карты как гавно, панель набора номера как гавно и работа с группами контактов как гавно. Зато есть уточка в зайчике фейсбук и твиттер в нотификейшн-центре.
Вердикт — грязное надругательство трусливых маркетологических уебанов над хорошим вкусом, здравым смыслом и волей покойного.





МакБук Про 13” с ретина-дисплеем
Самый офигительный яблочный ноут, который я когда-либо видел. Пропорция между размером, производительностью и весом близка к совершенству. Новый ретина-дисплей очень-очень-очень хорош. Он глянцевый, но отражения действительно в несколько раз слабее чем на большом буке с ретина-дисплеем и на айпаде с ретина-дисплеем. Фотки в инете сделанные для 72dpi смотрятся на нем так мягко и красиво, словно это аналоговые отпечатки. В такой дисплей нельзя не влюбиться. При этом в линейке ноутов, в целом, какой-то раздрай: на одних ретина, на других щетина нет ретины, глянцевые экраны все разные бликуют по-разному и т.п. Но 13-й все равно удивительно красив.
Вердикт — няшечка.

С вами был человек-ядро
Всем чмоке

oleg_l: (Default)
Очень интересной ссылкой поделился [livejournal.com profile] david_m в комментариях к посту про Парк Горького периода.

Оказывается, 23 национальных парка расположенных в окрестностях Нью-Йорка объединены под общим брендом — National Parks of New York Harbor. Сделано это для удобства публики и повышения ее, публики, осведомленности об этих парках. То есть есть парки, есть некие информационные материалы о них, может быть даже рекламные кампании, и у всего этого есть общий стиль, ставший со временем узнаваемым. Также интересен тот факт, что разработали этот стиль небезызвестные (среди дизайнеров) Chermayeff & Geismar. Вообще в Америке, в среднем по палате, графический дизайн не очень хороший, но при этом есть несколько выдающихся компаний. Chermayeff & Geismar — выдающаяся компания с большим количеством сильных и долгоживущих работ в айдентике.



Понятно, что каждый дизайнер логотипов и фирменных стилей хочет однажды сделать свою "стрелочку FedEx" и равняется на уровень работ Pentagram и Chermayeff & Geismar. Иногда это влияние известных студий даже как бы, едва уловимо, чуть-чуть, совсем немножко, прослеживается в некоторых работах российских дизайн-студий. Могу ошибаться, но возможно такое влияние заметно, если поставить рядом логотип/стиль Парка Горького и National Parks of New York Harbor.

Картинки кликабельны:





В целом нет ничего страшного в том, чтобы сделать "так же как у них". Все уже где-то было так или иначе. Люди пользуются алфавитом, который был изобретен до них, используют слова и выражения которые не сами придумали — все это лишь инструменты для выражения мыслей и идей. Графический дизайн — это такой же язык, только визуальный. Тоже инструмент. Профессиональный дизайнер должен этот визуальный язык хорошо знать и использовать умело и по делу. Точно так же как хороший писатель и адвокат используют литературный язык и ораторское искусство в своей работе.

В конце концов, никто не перепутает эти парки в итоге (они на разных континентах), ни одна из сторон не лишится индивидуальности или прибыли в результате такого заимствования и вообще никто не пострадает. Единственная печаль — мелко. Как-то мелко позаимствовано, в прямом смысле слова. Ну и немного не по делу, про это я раньше говорил.

Опытный и образованный дизайнер, а чаще дизайн-директор, способен найти хорошую идею погребенную под тремя другими в составе чужой работы, достать эту идею оттуда, отсечь все лишнее, развить, улучшить и получить очень хороший долгоживущий проект на выходе. Не очень опытный или не очень образованный дизайнер идет за идеями прямиком на Pentagram или Chermayeff & Geismar. Но на этом пути его подстерегает очень коварная ловушка. Дело в том, что эти студии — они действительно очень хорошие. Поэтому взять у них идею и сделать ее еще лучше, чем они сделали, уже нельзя как правило. Для этого нужно быть большим профессионалом чем дизайн-директора этих компаний, а для этого у героя нашего рассказа объективно не хватит ни опыта ни образования. Поэтому не стоит даже пытаться заимствовать эти идеи ни в каком виде, это либо путь к прямому копированию, либо к провалу.

P.S. А это просто карта, на ней, например, видно как логотипы Нью-Йоркских парков работают в мелком масштабе. Карта тоже кликабельна:



Такие пироги.
Берегите себя.

И спасибо [livejournal.com profile] david_m!

oleg_l: (Default)
И еще про логотип Парка Горького.
Прежде всего хочу сказать спасибо всем прокомментировавшим мой пост вчера.
Если посмотрите комментарии — там много действительно умных отзывов.
После ваших комментариев мое отношение к этой работе претерпело некоторые изменения, ниже об этом чуть подробнее.

Вернемся к логотипу:



Любую айдентику можно рассматривать как идею и как исполнение.

1. Исполнение

Это наиболее простой вопрос, начнем с него.

Мне, например, вчера логотип понравился несмотря на некое несовершенство в виде второй птички без глаза. Я его даже перепостил. Но давайте спросим независимого эксперта. Иногда это полезно. Предлагаю спросить моего коллегу — главного дизайнера Инферно, Маттео Маччентелли. Маттео графический дизайнер, предпочитает работать в классическом и весьма консервативном стиле, а-ля Pentagram. Дизайнерскую степень он получил в Университете Болоньи, где изучал графический дизайн, визуальные коммуникации и семиотику. Кстати, его профессором семиотики был Умберто Эко. Думаю, что мы можем доверять Маттео как эксперту:

— Маттео, что ты думаешь про этот логотип? Не обращай внимания на кириллицу, мне интересно твое мнение просто с точки зрения графики. Это логотип одного из московских парков.

— В целом нормально. Пожалуй набрано немного разрежено, я бы рекомендовал более плотный набор.

— А что ты думаешь про птичку?

— Птичку?

— Вон там птичка спрятана в первом слове.

— Уууу... на мой взгляд слишком глубоко спрятана ("too embedded"). Честно говоря, я ее даже не заметил. Ее вес настолько меньше веса литер и слов, что, боюсь, она совсем не будет работать в реальности. Это объект совсем другого масштаба, он теряется, тяжелые буквы его подавляют. К тому же там есть вторая “к”, которая очень похожа, но почему-то без глаза. Выглядит немного странно на мой взгляд. Если бы название парка было короче, 4–5 букв, заканчивалось на "к" и птичка стояла в конце, тогда этот ход можно было бы более эффектно использовать. Но при таком названии я не думаю, что это удачная идея.

— Спасибо, Маттео!


И правда.
Представьте, что будет в реальной жизни, когда мы уменьшим логотип и поставим его на афишу.
Или на сувенир: зонтик, сумку, футболку. Работает ли птичка?
Кстати, хотите ли вы себе футболку с таким логотипом? Нравится ли он вам? Гордитесь ли вы парком?

Для сравнения посмотрите на знак/логотип британского управления королевскими парками:



Логотип Королевских Парков встречается на афишах, картах-схемах, на конференциях и мероприятиях и т.п. Это хороший знак. В нем работает все, начиная с крупной формы и заканчивая деталями: буквами и тем как изящно листочки нарисованы.

Смотрим обратно на логотип парка Горького.
Хорошо ли он сделан?
Профессионально ли?
Будет ли он работать?

Конечно, птичка в "к" прекрасна.
Но логотип при этом, согласитесь, не очень хорош.


2. Идея

Ладно, шутки в сторону, теперь об идее. Это самое важное.
Не знаю, как это сейчас происходит в Москве, но в британских дизайн-студиях, даже в самых маленьких, перед тем как придумывать идею знака/логотипа, принято изучать сам предмет, который этот знак будет обозначать. Есть такая полноценная стадия проекта — называется "исследование". Несколько человек на протяжении нескольких дней собирают информацию о предмете разработки, составляют муд-борды: что это за предмет, какая у него история, стиль, какие явления с ним ассоциируются, какие у него есть уникальные аспекты, с каких точек зрения его можно рассматривать?

Что такое Парк Горького?
Во-первых парк появился не вчера. Ему скоро сто лет стукнет, и у него есть история, есть характер. Во-вторых, это одно из стилеобразующих мест Москвы. Важное место вносящее свой вклад в характер города, сопричастное стилю всего города и его истории. Парк не сам по себе. Он часть Москвы, ее эстетики, ее культурного пространства. В-третьих, он назван в честь Максима Горького. В-четвертых, расположен на берегу реки и из него открывается красивый вид. В-пятых — у него есть архитектурный стиль, весьма имперский и узнаваемый: величественная входная группа, набережные, беседки. И это не все, я просто показываю сам принцип, подход к началу работы над айдентикой.

Дальше можно начать составлять мудборды.
Я взял историческую тему и набросал несколько картинок.
Мудборд не обязан быть именно таким, это просто пример:



Принадлежит ли Парк Горького к этому эстетическому и историческому пространству?
В той или иной степени. Еще раз отмечу, что этот борд очень поверхностный,
не обязательно делать именно так, это одно из десятка возможных направлений исследования и поиска.

Теперь смотрим на новую айдентику и сравниваем впечатления:



Близко ли это Парку Горького?
Относится ли это к культурному пространству Москвы?
Или к Максиму Горькому?
Или стилю/эстетике самого парка?

Если ответ на все вопросы отрицательный, то откуда тогда эта поверхностная идея вообще появилась,
и почему кто-то считает, что именно такое решение лучше подходит именно для этого прекрасного места?

Видимо в процессе работы произошла ошибка. И вместо Парка Горького у студии и заказчика получился логотип другого парка, в котором некие особенные птички живут. Или у которого птичка в названии.



Так гораздо лучше, лого этого парка явно имеет больше общего с самим парком, принадлежит ему.

Если вы тоже считаете, что логотип с зябликом неплох, но не соответствует ни Парку Горького, ни культурному пространству Москвы — перепостите этот пост или отправьте ссылку на него заказчикам ребрендинга парка (если знаете их лично), в качестве пищи для размышления. Возможно в результате заказчики стиля парка также придут к выводу, что получилось далеко не самое удачное решение задачи и нужен еще один заход.



Спасибо.
Oct. 15th, 2012 10:46 am

Gorky park

oleg_l: (Default)
О! А вот это даже можно запостить.
Студия Лебедева сделала хороший логотип:



Последний раз Студия Лебедева делала приличные логотипы два раза: пять и шесть лет назад, в 2007 и 2006 годах ("Щука" и "Секундочку"). А хороших умных логотипов ведущая студия России не делала ни разу. Но Парк Горького правда хороший. Ведь правда? И не смотрите стремное уплотнение в "рьк", все равно хорошо )

И пусть логотип на сайте сопровождается непоправимо уебищным фирменным стилем без примеров применения и по-совковски корявой типографикой, все равно это победа бобра над твиттером.

oleg_l: (Default)
Прекрасное, про любовь и внимание к мелочам (или их отсутствие):



Via

oleg_l: (:-()
Раньше я думал, что я не фанат продуктов Эппл, просто пользуюсь некоторыми из них потому что они лучше подходят для того, что я ими делаю. До переезда в Англию у меня были только компьютеры Макинтош, потому что в Мак ОС было удобнее работать с дизайнерскими программами и шрифтами. И еще был Айпод Нано. Он лежал в подлокотнике в машине. При этом про айпод я вообще ничего определенного сказать не могу, он как-то не специально появился. Дело в том, что компания Ниссан, которая делает красивые и быстрые машины Инфинити, в XXI веке продолжала по привычке комплектовать эти машины патефоном и примусом кассетной декой вместо mp3. А производители mp3-решений для Инфинити, таких чтобы все с руля и кнопок управлялось и на дисплее треки показывало, производили их в основном под Айпод. Поэтому Айпод. Собственно этим мои отношения с Эпплом и ограничивались.

Айфон, когда он вышел, со стороны мне нравился, как предмет. Однако сама идея покупать огромный тяжелый телефон сделанный из стекла и требующий подзарядки каждый день мне казалась несколько не совсем разумной. А мысль о том, что полноценный интернет может понадобиться на улице — вообще не очень вписывалась в мою картину мира. Ну то есть я мог себе представить человека, которому интернет нужен посреди улицы, или человека стремящегося поработать в кафе, но почему-то мне такой гипотетический человек казался заведомо неорганизованным, и я не переносил возможность подобного поведения на себя. Представьте, например, если некто желает работать в кафе, завтракать в офисе, спать в ванной, а зарядку делать в туалете — это конечно допустимо, но немного странно. Вот и я полагал, что работать надо дома или в офисе, а в кафе обедать или встречаться с друзьями. Поэтому интернет был дома и в машине (чтобы пробки загружать). Окружающий мир был в целом простым и знакомым, электронные письма приходили на домашний компьютер и смиренно ждали когда я приду и прочитаю их, а в кармане у меня был маленький и плоский телефон Сони-Эрикссон В880, чтобы им звонить. Он у меня кстати до сих пор есть.

Все изменилось с переездом в Англию. В один день картина мира версии 1.0 сменилась на версию 2.0. Бум. В мире версии 2.0 было 270 станций метро + оверграунд + DLR + автобусы + в десять или двадцать раз больше улиц и новых адресов. В мире 2.0 я уезжал из дома на встречу утром и вместо одной встречи мог сделать четыре, если за время поездки получал подтверждения по телефону, мэйлу, смс или линкд-ину. Причем, после того как я спланировал маршрут и вышел из дома, могла запросто встать линия метро на которой я собирался ехать и нужно было быстро спланировать альтернативный маршрут. Вообще весь мир 2.0 состоял из поиска, навигации и коммуникации. Поэтому когда мы купили айфоны — это был прорыв в совершенно иное качество жизни. Будучи постоянно подключенным к безлимитному 3G интернету (£20 за 6 месяцев) я в любой момент мог найти все что угодно, найти дорогу куда угодно, достать любой свой документ из облака — от скана паспорта или номера социального страхования до банковских реквизитов. Или послушать перед встречей как правильно произносить шотландское имя Ian. Или посмотреть объявление о сдаче квартиры и тут же, зайдя в стрит-вью уточнить, что это за район, кто там по улицам ходит преимущественно — чопорные пенсионеры или чернокожие ребята в капюшонах. Кстати, обратили внимание? Львиная доля поиска и навигации — это родное приложение Мэпс заряженное картами Гугла. А еще те же карты Гугла могут проложить маршрут с учетом автобуса, знают где ближайшая остановка, через сколько минут(!) автобус придет и через сколько минут я приеду в пункт назначения (если я уже в автобусе).

Догадались, что будет дальше?
Добро пожаловать в мир версии 3.0.
Или iOS 6, если вам так удобнее.

Вообще я конечно забегаю вперед. У меня в айфоне по-прежнему установлена iOS 5, но теоретически ей не долго осталось, со дня на день могут изменить протокол аппстора или что-нибудь еще. И тогда мне придется обновиться и сгинуть в пучине хаоса.



:: трафф :: )
oleg_l: (Churchill)




На первом фото шпиль церкви-кафе Christ Church and Upton Chapel, дизайна XIX века, который прекрасно сочетается с 300-метровой сосулей The Shard на заднем плане.

Это я еще готов понять.

В каждой приличной английской деревне посередине торчит церковный шпиль схожих форм и пропорций. Лондон — большая деревня, поэтому у него посередине будет большой шпиль The Shard. Форма вполне традиционная, только размер подкачал.

Но почему с тем же самым церковным шпилем своими полосками и насечками так дивно гармонирует пара мятых вентиляционных труб торчащих из, кажется, 10-й платформы вокзала Waterloo — я понимать отказываюсь. Не подбирали же они их специально под пейзаж, в самом деле.

oleg_l: (Medved)
Привет.
Меня зовут Олег.
Я работаю в аду.
Дизайнером.

То есть компания, в которой я работаю, называется Инферно. А один мой бразильский друг говорит, что по-ихнему это натурально переводится как ад. Ну ладно, пусть будет ад.

Для начала, небольшое отступление про британский креативный рынок, для всех, кто спрашивал меня об этом раньше.
Креативный рынок в Лондоне супер-насыщен. Если в Москве, условно говоря, сотня-другая дизайн-студий и рекламных агентств, из которых 5–6 хороших, то в Лондоне одних только хороших сотня с горкой. И устроиться работать в эти топ-100 ой как не просто.

Также для сравнения: в Москве на дизайнерскую вакансию, по моему опыту, приходит 15–25 резюме в неделю, из которых 2–3 адекватны вакансии. В Лондоне на привлекательную вакансию присходят две–три сотни CV за три дня. Из чего можно сделать вывод, что здесь есть конкуренция в некотором смысле.

:: Возвращаемся в Инферно :: )
oleg_l: (Default)
Как-то, несколько лет назад, размышляя о судьбах нашей родины, я нарисовал логотип Русской Идеи, сочетающий в себе народные чаяния и монархические мотивы. А потом, из хулиганских побуждений, послал его в Logo Lounge. И успешно забыл об этом. Ровно до сегодняшнего дня, когда случайно наткнулся на этот логотип у них на сайте. В общем, он и ныне там. Успешно избёг цензуры и даже каким-то образом просочился в печать и был опубликован в каталоге Logo Lounge 6, если верить сайту. У кого есть LL6? Это что, правда?





UPD: В коментах говорят, что так оно и есть, непечатное слово напечатано и разослано большим тиражом по всему миру.
oleg_l: (Default)
На работе всем дали задание — украсить студию к рождеству.
Сделать там всякие елочки, снежинки, оленей из бумаги, что б миленько было.
Вот моя снежинка:



... все же иногда мне кажется, что Фейгин немного перестарался с нашим курсом в британке.
oleg_l: (Default)
Когда я куда-то еду, то я чаще всего знаю во сколько мне нужно приехать (на работу, на встречу и т.п.), отнимаю от этого времени продолжительность поездки и получается во сколько нужно выйти из дома. Однако почти все русские планировщики маршрутов срать хотели на этот простой принцип. Они предлагают искать маршрут только исходя из времени отправления (выхода из дома).

А вот страшненький муниципальный English Journey Planner — пожалуйста, хочешь по времени отправления, хочешь — по времени прибытия считает. Как это мило с его стороны.

И это главное, что в данном случае отличает плохой дизайн, от хорошего.

April 2017

S M T W T F S
      1
234 5678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 24th, 2017 12:41 pm
Powered by Dreamwidth Studios